Die Seitentüren: Supportslots, Tauschkonzerte, Bandcontests

Finn hat einen Plan. Normalerweise ist Finns Plan ein Kumpel, der jemanden kennt, der vielleicht einen Proberaum mit Bühne hat. Dieser hier passt in einen Screenshot: Treibgut, Post-Rock-Quartett aus Dresden, 1.400 Follower, machen im Zentrum Ost einen Mittwoch pro Quartal voll, und haben gerade in einer Story geschrieben „wir suchen Termine außerhalb von Dresden im Herbst“. Lea schaut sich die Story zweimal an. Gleiche Followerzahl, gleiches Publikum, zwei Städte 1:15 auseinander, und keine der beiden Bands hat je bei der anderen gespielt.

Auf Stufe 1 und 2 gehen die meisten Termine außerhalb deiner Stadt durch eine Seitentür: eine Band, die dich einlädt, ein Headliner, der Support sucht, ein Abend, den zwei Bands zusammen bauen. Dieses Kapitel öffnet alle drei.

Ein Supportslot (dreißig Minuten vor einer Band, die bekannter ist als du, vor ihrem Publikum) ist der rentabelste Termin deiner Stufe: du spielst vor Leuten, die wegen jemand anderem gekommen sind, in einem Saal, der für dich allein zu groß wäre. Er geht durch drei Türen auf, in dieser Reihenfolge.

Der Club oder der Veranstalter. Er sucht einen „Local Support“, eine Band von hier, vier bis zehn Wochen vor dem Termin. Das Signal ist die Ankündigung eines passenden Headliners in einem Ort deiner Kreise: du schreibst noch am selben Tag.

Der Headliner selbst. Per Direktnachricht, solange er eine überschaubare Größe hat. Eine Band mit 2.000 Followern liest ihre Nachrichten; eine mit 200.000 hat jemanden dafür.

Seine Booking-Agentur. Sie hat manchmal auf mehreren Tourdaten Supports zu besetzen, und sie nimmt lieber eine Band, die dreißig Leute mitbringt, als eine, die bettelt.

Was du bietest: dein lokales Publikum, als Zahl, das Teilen auf deinen Kanälen, deine Backline, manchmal Schlafplätze. Was du akzeptierst: dreißig Minuten, einen kurzen Soundcheck, Fahrtkosten statt Gage. Was du ablehnst: Karten kaufen oder verkaufen.

Gletscher, Post-Rock-Quartett aus Köln, ist für den 18. April im Kesselhaus Lindenau angekündigt. Erste Fassung von Jonas, um 23 Uhr, auf Englisch, wie immer:

„Hi there, we saw that Gletscher is playing at your venue on April 18th and we would absolutely love to open the show! We're a five-piece post-rock band from Leipzig with a lot of energy on stage, let us know if that's possible.“

Fassung, die am nächsten Morgen um 10 Uhr an kontakt@ rausgeht, weil Lea den Entwurf gesehen hat:

Betreff: Support für Gletscher am 18. April: Kaltfront (Leipzig)

Hallo,

ihr habt Gletscher für den 18. April angekündigt. Wir sind Kaltfront, Post-Rock-Quintett aus Leipzig, zu 80 Prozent instrumental, für Fans von Long Distance Calling und eben Gletscher. Wir bringen 120 Leute in Leipzig, 150, wenn Finn seinen Kletterverein anruft. Schlagzeug und Bassamp können wir stellen, dreißig Minuten, kurzer Soundcheck, und wir teilen den Abend auf unseren Kanälen, sobald ihr Ja sagt.

Unser Live, zwei Minuten: [Link]. Falls der Support schon vergeben ist, kein Problem, und falls jemand anderes entscheidet, sagt mir gern, an wen ich schreiben soll.

Jonas, Kaltfront, 0151 xxx xx xx

Eine Woche später, immer noch nichts. Die Mail ist gut. Sie liegt nur im falschen Postfach.

Das Tauschkonzert („gig swap“ in Großbritannien, „échange de dates“ in Frankreich) ist die einfachste und am wenigsten genutzte Tür. Eine Band auf deinem Niveau, unter zwei Stunden entfernt, baut bei sich einen Abend mit dir als Co-Headliner. Du machst dasselbe bei dir, innerhalb von zwei Monaten.

Jede Band bringt ihr Publikum zu ihrem Termin, der Club sieht zwei Bands, die den Laden füllen, und ihr habt einen Termin außerhalb vor einem echten Saal.

Die Regeln passen in fünf Zeilen, und sie stehen schon in der ersten Nachricht: Tür halbe-halbe, Backline geteilt, Schlafplätze über Kreuz (Murats Couch gegen die Couch des Bassisten von drüben), gemeinsames Plakat, ein einziger Ansprechpartner pro Band.

Der Club ist schnell überzeugt. Jonas hat es Katrin vorgeschlagen, die das Kombinat Süd in Leipzig bucht und sie schon zweimal hatte.

Jonas schreibt Paul, der bei Treibgut das Booking macht, per Mail, weil die Adresse in der Bio steht und ein Tauschkonzert mehr verdient als eine Sprachnachricht.

Betreff: Tauschkonzert Leipzig / Dresden im Frühjahr?

Hi Paul,

wir sind Kaltfront, Post-Rock aus Leipzig, wir folgen euch seit eurer Lokalen Bühne im November. Wir haben die Story „wir suchen Termine außerhalb von Dresden“ gesehen, und wir hätten einen Vorschlag: ihr spielt mit uns im Kombinat Süd in Leipzig am Freitag, 24. April, Abend mit zwei Bands, 120 Plätze, 6 € Eintritt, Tür halbe-halbe, ihr schlaft bei uns, Schlagzeug stellen wir.

Und ihr holt uns in den zwei Monaten danach auf eine Lokale Bühne nach Dresden, gleiche Bedingungen. Plakat machen wir gemeinsam, wenn euch das passt.

Unser Live: [Link]. Unser Publikum in Leipzig, ehrlich gezählt: 120 Leute.

Klingt das nach was? Jonas, 0151 xxx xx xx

Antwort von Paul, noch am selben Abend: „Auf jeden Fall. Am 24. sind wir frei. Für Dresden frag ich Tobias vom Zentrum Ost, der hat im Juni einen Mittwoch, ich sag Bescheid.“ Zwei Termine, eine Mail, und zum ersten Mal steht Finns Plan in der Tabelle.

Jetzt du. Wähl die Tür, die dir heute am nächsten liegt: ein passender Headliner, der in einem Ort deiner Kreise angekündigt ist, oder eine Band auf deinem Niveau unter zwei Stunden entfernt. Schreib die Mail, komplett. Sie geht diese Woche raus.

Ein Bandcontest ist ein Wettbewerb mit Jury und etwas zu gewinnen: ein Termin, ein Support, eine Residenz. In Deutschland sind die beiden, auf die Booker am ehesten schauen, local heroes (Vorrunden in den Bundesländern, dann Bundesfinale) und das PopCamp des Deutschen Musikrats, bei dem Bands für einen Meisterkurs ausgewählt werden.

Die Popbüros, die Soziokulturellen Zentren und die Festivals deiner Region haben oft einen eigenen, mit Support oder Festivalslot als Preis. In Frankreich heißt die große Nummer iNOUïS du Printemps de Bourges; in Großbritannien ist es die Emerging Talent Competition von Glastonbury im Januar, und BBC Introducing zum Hochladen von Songs.

Drei Regeln. Du bewirbst dich nur, wenn in der Jury Booker sitzen, die du benennen kannst. Du bereitest ein Set von zwanzig Minuten vor, nicht dein Vierzig-Minuten-Set zufällig gekürzt. Und der echte Gewinn steckt im Namen des Bookers in der Jury, dem du in der Woche danach schreibst: „wir haben uns am Dienstag beim Contest in … getroffen“.

Und dann gibt es das andere Modell, das es in allen drei Ländern gibt und das wir beim Namen nennen: der Kartenverkaufs-Abend. „Für das Halbfinale ausgewählt“, und zur Bestätigung verkauft jede Band dreißig Karten à 12 €.

Du zahlst 360 €, um zwanzig Minuten vor den Freunden der anderen Bands zu spielen, und die Jury ist das Publikum. Das ist kein Contest, das ist eine Abendkasse mit Bühne. Du lehnst ab, höflich, und du notierst dir den Namen.

Supports und Abende werden in Räumen verteilt, in denen du noch nicht bist: in den Netzwerken der Clubs und der Popförderung. In Deutschland ist das LiveKomm mit seinen regionalen Clubverbänden (Clubcommission Berlin, Clubkombinat Hamburg und ihre Pendants anderswo), dazu das Popbüro und der Landesmusikrat deines Bundeslandes.

Die Initiative Musik fördert Bands über die Künstlerförderung und kleine Veranstalter über Live 500, einen Zuschuss pro Konzert: ein Argument, das du einem zögernden Club nebenbei nennen kannst, prüfe die aktuellen Bedingungen auf der offiziellen Seite. Der Musikfonds fördert Projekte abseits des Mainstreams.

Beim Popbüro reichen eine Mail für den Newsletter und ein Beratungstermin, und du sitzt in dem Raum, in dem Booker untereinander über „diese Band aus Leipzig“ reden. Lea hatte ihren Termin im März. Der Berater kannte Tobias. Frankreich und Großbritannien: die Türen heißen anders, sie stehen in den Reitern.

Drei Türen mehr, davon eine, die du diese Woche aufdrücken kannst, ohne zu warten, bis dich ein Booker entdeckt. Deine Tabelle hat gerade Zeilen bekommen, die keine Orte sind: eine Band aus Dresden, ein Headliner, der Name eines Bookers aus einer Jury. Es fehlt immer noch dieselbe Spalte.